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如果鏡頭再切近一點，就會發現，那不是簡單的水珠，那裡面混合著青，綠，和一點點墨，三色的顏料。
那顏料應該也有講究，它們沒有在水裡融合，而是各占一處空間，水中交纏漫舞，速度不一，又在緩慢下降···
在青色顏料最先破水，觸碰到底部的紙時，吳她動了。
只見她左手手腕輕按，畫板傾動，青色顏料左偏而走，像水裡有游魚在運筆，非常神奇。
吳她小心控制畫板，每個細小的握板幅度變化，都能改變水滴在畫中的走勢。
水急處平板收勢，水緩處傾斜制動，轉彎處旋板，換色處交互而動。
水可以在微小處製造萬變的細節，流動中的顏料，落紙處儘是驚喜。
導播室有人驚道，「太神了吧···怎麼做到的？」
只有吳她能回答這個問題了。
在浮動的水珠里，精準決定裡面顏色的走向，不僅需要極強的控制力，還需要吳她整個人保持極穩的心態。
或許這就是司忘秋說的，只有她才能做到的事情。
從小的國畫練習磨練了她作畫時沉穩內斂的心境，縝密細膩的畫風又造就了她對筆勢的絕對掌控。
十幾年如一日，再到今天，可以脫筆，引水作畫的境地。
「可是她為什麼不用筆，給自己找這個麻煩呢？」導播室里又有人問。
這個問題吳她自然想過，這種表達，也是她這些天思考未來美術給出的暢想。
不止局限於中國，放眼世界，世界美術都經歷了從簡到繁，再化繁為簡的歷程。
就像畢卡索說，「我花了四年時間畫得像拉斐爾一樣，但用一生的時間，才能像孩子一樣畫畫。」
繪畫的源頭是最單純的表達欲，沒有什麼透視法，沒有什麼排線規則，我像觀察一個還在母體中的嬰孩，觀察我水裡的顏料，看它如何在水中自由起舞，帶它滿目暢遊，最後畫我所想。
吳她覺得，未來的美術就是這樣，不設限，不複雜，回歸最原始的表達。
導播室的鏡頭時不時會切到吳她身上。
她的畫紙上，青為天，綠為地，墨為垢，三種顏色以一個奇妙的比例組成一個整體，描述了自然生態的原始表達，又有萬物經水滋養而生的含義。
「切近景，快切近景，她要畫完了！」導演叫道。
鏡頭近距離定在吳她的畫紙上。
只見水中的顏料走了一圈，最後在吳她極高的控制力下，居然在回歸原點的那一刻，剛好用盡。
紙干，色定，畫成。
一場屬於水，也屬於藝術的循環，至此有始有終。
吳她把畫板從球上拿下來，在桌面放好，終於呼出一口氣。
她兩隻手臂都有點發麻，但心裡湧出一股巨大的成就感，她真的完成了這個設想，而且非常非常滿意。
導播室讚嘆聲一片。
導演轉頭看向主辦方，肯定說：「不論這次什麼結果，這個中國的學生，會被大家牢牢記住的。」
作者有話要說： 我一直很頭痛場景描寫，這一章大片的場景描寫快把我腦細胞抽乾了···
☆、雙刃劍
比賽接近尾聲，會場內的氣氛仍舊不見鬆弛。
吳她短暫休息了一下，沒忘記最後還有一步：署名。
第一次國際比賽的作品署名非常有意義，她拿出一支軟性鋼筆，彎下身，找到畫作的右下角，熟練寫下兩個漢字：
她年
這個簽名有個特點，第一筆的「撇折」和最後一筆「豎」的末尾是連在一起的。
首尾相連，屬於她和年年專屬的浪漫設計。
吳
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