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啟趕工模式。
一周畫一副中幅,而且還是要在演戲和擔任顧問的同時完成,這對他這種以手快著稱的畫家,也是一種巨大的挑戰。
黎浩初剛離開不久,就發了一則微博。
【想坑老子的那群人,給老子睜大眼睛看清楚了。視頻里是老子兄弟,比老子帥一百倍,而且他就是來幫忙的,什麼都不知道。誰要是再牽扯上他,別怪老子不客氣!】
這條微博又剛又霸道,既澄清了不是他自己,又沒有暴露俞想。
甚至俞想還有種想高呼一聲兄弟的衝動!
接下來的幾天,俞想幾乎是閉關狀態,拒絕接收一切外界的消息,除了睡覺的七個小時外,都用來了工作。
終於,在周日晚上,他成功地趕出來了這幅畫。
完成的這幅中幅叫《野生》,俞想採用了一個有些危險的仰視視角。
眾所周知,為了體現宏大和壯觀,俯視的視角更合適,比如航拍讓人覺得偉大就是這樣的道理。也正如他此前畫的梯田。
如果是為了參賽,他本不該畫這個視角的,但當時時間已經來不修改,只能硬著頭皮畫下去。
在《野生》這幅畫裡,俞想取景於森林的地表,他在寫生的基礎上融入了偏原始森林的設計,樹木高聳入雲,樹冠隱藏在雲霧中,若隱若現。
但畫面的主題卻是地表的萬物,野蠻生長的雜草和真菌蘑菇,渾濁的腐殖質,蛇鼠鳥獸,以及細小到幾乎微不足道的蟲子。
這是和《鄉土》那副完全不同的風格,這幅畫主打以小見大,功力之強,讓人嘆服。
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