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最让她开心的是，师兄对她的心意，钱多钱少她不在乎，只要顾奕在她身边，只要一直在一起，她就很知足了。
“那顾董，你看这样行不行，我回去后，和增总商量一下，如果可行，我马上联系你，具体的细则，我们之后再谈。”
杨蜜也没有多耽搁，现在对佳行是争分夺秒的时候，一切要向钱看！
送走杨蜜，顾奕去厨房做了两份意大利面，两人郎情妾意的结束了晚餐，小迪坐在顾奕的腿上，就是不下去，非要他抱着去客厅，
“哎呀，师兄，我吃的太饱了，真的走不了了，你帮帮我嘛！”
“你可真是个小猪，有人出高价的话，我一定把你给卖了换钱！”
“那你可要选个好人家，像我这么漂亮的小猪，值不少钱呢！”
顾奕抱着她走到了客厅，腻在一起看新闻，
“哇，师兄，宁昊导演的《心花怒放》，票房都9亿了，你这次又赚钱了吧，为什么师兄你赚钱这么容易呢？教教我啊，等我也赚很多钱，我就包养你，让那些狐狸精看着你眼馋也没办法，哈哈哈哈！”
着名的影评人梅雪峰，在自己的微博上发表了对《心花怒放》的看法，
这是微信的时代，这是陌陌的时代；这是每个文艺青年都张罗着一场说走就走的旅行的时代，这是周末飞一趟大理或丽江便期待邂逅一场艳遇的时代；这是九零后和杀马特直接从劲舞团过度到开房的时代。
当被现代都市的快节奏浸泡到近乎麻木的年轻人们不再相信婚姻和爱情的时候，简单直白的艳遇，或者再通俗点说，一夜情和它所代表着的赤裸裸的性，仿佛成了治愈他们的情感灵药。
它不但能够及时地宣泄空气中愈发浓厚的力比多，而且似乎还掺杂一点不加虚饰与包袱的情感碰撞与交流。
而宁昊，这位始终对当代中国社会保持敏锐的嗅觉的年轻导演，适时地找准了性这个切入口。用这样一部直接描写艳遇的公路喜剧，制作了关于这个时代性与爱情的一方精致切片。
当你把它拿到显微镜下加倍放大细细观察，或许会发现在欲望与骚动之下，是更多的茫然与无奈。
事实上，宁昊被视为中国荒诞现实主义电影的开创者。
影评人尚可就曾撰文在《宁昊与荒诞现实主义在中国的流行》写道：“宁昊实际上创造了对中国现实主义电影的一种全新的表现形式，即以荒诞主义表现现实主义。
他经常让他的主人公经过一连串‘意外巧合’处于进退维谷的尴尬境地，但这些巧合在创作上是精心安排的，它们不仅要让人的处境充满喜剧化的挫折感，而且需要让人物此后的选择有机会达到颠覆性，从而构成人物的‘荒诞性存在’。”
《心花怒放》的大卖，让宁昊几乎成为了观众最认可的导演，而欢歌则是大赚了一笔，600多万的投入，能够预估的回报都在十倍以上，
是不是觉得大家应该拍电影？所以真的不能指责韩公知和郭巨人，人家也是为了丰富民众的娱乐生活，不是为了钱!
“师兄，什么时候我能在你的电影里当主角啊！”
这个问题，顾奕没有想过，回顾自己整理出来的电影剧本，适合小迪的真不多，大女主的电视剧都不多，更何况电影了。
“苏伦那不是还有一个电影剧本，女主角定的就是你啊！那剧本也是我写的。”
“可是人家想作你的女主角，好不好嘛，师兄！”
顾奕头大如斗，只能安抚小迪，
“小迪，你别急，你再多锻炼自己的演技，我也帮你找好剧本，行不行？”
小美女一头扎在顾奕的怀里，还不依不饶的拧他的手，
“我的演技大家都说不错啊
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