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比起花幾萬，甚至幾十萬買一個包包，一塊手錶，他們更有興趣買一件藝術品。這些人大部分是消費型藏家，就是不以投資為目的，純粹欣賞作品。」
編輯接著問到藝術被過度商業化的問題，恰巧劉妍替他們續杯咖啡，被唐荼叫住。
「你看她絲巾上這隻向日葵，是村上隆的周邊。」唐荼說：「像她這樣不愁吃喝生活富裕的二十多歲的年輕人在用什麼？她的水杯是奈良美智的高額頭小女孩，她的車鑰匙扣是草間彌生的波點南瓜，她在辦公桌上放了氣球狗的托盤做裝飾。你看，現在的她們不僅僅是滿嘴愛馬仕香奈兒這樣的奢侈品大牌了，也會討論當紅的藝術家，討論藝術家的流派，交換國外美術館的紀念品做伴手禮。」
攝影師將鏡頭對準了劉妍絲巾上那隻銀色的向日葵胸針，唐荼頓了頓，直到編輯將目光從劉妍身上收回去才繼續：「不是所有人一出生就理解星月夜，蒙娜麗莎的，他們只知道那是傳世奇作，卻根本不明白一幅畫為什麼讓那麼多人瞻仰。在了解，感悟那些歷史背景之前，他們與藝術是分離的麼？對於現在的年輕人來說，這些更具衝擊性的波普藝術家才是他們的藝術啟蒙。雖然將藝術過度商業化不可取，但這不失為一種更好的傳播方式。因為擁有了這只可愛的向日葵，她會去了解村上隆，了解波普，進而對背後深遠的藝術形式和歷史產生興趣。只是，商業化對藝術家來說，是個巨大的挑戰。」
唐荼擲地有聲：商業化是雙刃劍，它讓藝術家們不再為現實所困，也讓藝術家困於現實。
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