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达成合作，由经理人们负责穿针引线购置和管理有价值的娱乐资产，资本机构负责提供并购所需的资金。用这种方式，让自己不宥限于艺人管理的业务范畴。
但2016年的本-莫森，不属于以上任何一类。
他没有蕾哈娜和jay-z这种超一线艺人，名单里最拿得出手的名字有两个narey和eieguding。
好巧不巧，两位头牌艺人都处于职业生涯的相同阶段。拉娜-德尔雷已经从2012年《paradie》的全盛时期滑落至半山腰，去年发行的新专辑《hneyn》赢得乐评人一片喝彩，滚石杂志甚至将它列为2015年二十佳流行专辑的第二位。但销量方面，第一周以116万的折合专辑销售量空降bibard专辑榜亚军，第二周便跌到第15位，自此再没爬起来过。
在这个时代，以室内流行和艺术流行为主打风格的《hneyn》就像是一部威尼斯电影节的闭幕文艺片，足够具有艺术价值，同时也足够小众。想要从全是流行电子、流行说唱和trap说唱的bibard榜单杀出重围，简直是天方夜谭。
而tap的另一根台柱，英伦超新星艾丽-古尔丁的陨落更是令人扼腕。相信没有哪个关注英国乐坛的歌迷会忘记2010年横空出世的那张《ight》，以及两年后青出于蓝胜于蓝的《hayn》。艾丽将合成器流行、流行电子与独立流行有机结合在一起，形成了独树一帜的强烈个人风格。
首张专辑首周就空降英国专辑榜冠军，85万份的销量让人瞠目结舌，第二张专辑也在美国的bibard专辑榜上杀入前十，各种奖项拿到手软，跟avinharri合作的《ineedyurve》，还有跟zedd合作的《faintthey》，至今都是eetrhue的经典代表。
那三年时间里，伴随着电子音乐，特别是流行电子的强势崛起，艾丽-古尔丁成为了几乎可以定义一个时代的人物。
可到最后，几乎两个字，成为了她无论如何也摆脱不掉的注脚。
音乐圈里两种人活得最滋润，第一种是ne-hitnder，只有一两首热门单曲，其他音乐尽数扑街，安安心心地吃代表作的版税，每年巡演个几十场，提前开启养老生活。第二种是真正的超级巨星，不管发什么单曲，只要写上他\/她的名字，都能在榜单前十占有一席之地。
过得最痛苦的，是还在中间挣扎的音乐人们。稍有不慎就会跌落洞底，但向上攀爬的路却看不到半点光亮。艾丽-古尔丁便是这一类人，更让其倍感折磨的是，她是从即将逃出生天的洞口滑落到这里的。
2010年还惊为天人，到2015年就已经过时的音乐理念，以及日薄西山的宝丽多唱片灾难性的推广策略，让第三张专辑《deiriu》遭遇商业滑铁卢。唯一一首被人记住的《veied》，居然是靠《五十道灰》翻红的，一开始根本就不在唱片公司的宣传计划中。
虽然还有一些落日余晖，但这两位“过去式”，绝不足以支撑tap管理公司1500万美元的估值。
1500万美元的估值，意味着什么？
意味着韩易有信心，tap旗下的艺人，能够在未来至少创造一亿美元收入！
拉娜-德尔雷和艾丽-古尔丁，从2016年开始算，按照最长的管理合约时限来计算，到2021年，能创造一亿美元的演艺收入吗？
即使作为她们的经理人，本-莫森对此也深表怀疑。
韩易……到底看上什么了？
本-莫森不认为这个能花19亿美元买下uta，刚才在席间还向自己透露要收购addeent55%股份的华裔富豪，是个目光短浅，看不清形势的麻瓜。
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