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在a區，這更是尤其嚴重。
票房最高的十部電影，基本都是評價中層甚至中低層的片子，別單純看它的網站評分，要看鑑定官等人的論壇評價，網站評分大多數是被刷的，再加上從眾心理，看的人多了，沒有鑑賞力的多了，會整體上提高這種商業片的評分。
而評價好卻不賣座的電影，基本上都是現實向題材。
周禮看了下這方面的市場情況，認為這次自己和劇組是面對到了一個難題。
助手說：「這個題材限制了我們的很多發揮，至今為止，我們拍的片都跟想像力有很大關係，我們提供了一個前所未有的想像空間，他們沒有見過，於是自然會對他們產生衝擊，讓他們感到好奇與新鮮。可是這個題材，我們好像只能還原，而還原，只要有足夠的投資和錢，應該就差不多了，真實的生活人人都經歷過，太熟悉的東西，可能產生不了多少話題。」
聽到助手一頓分析，周禮忽然抬起頭。
本身他沒什麼想法，聽助手這麼一說後，心裡出現了幾個想法。
關鍵詞是還原。
題材很大，幾乎是整個現實世界，而越大你就難以聚焦，非常考驗你的思考、洞察能力。
周禮把題材告訴了仰光夫婦。
他們隨即露出了思考的表情。
這個題材很難，雖然他們曾經寫過，但正因如此，他們才知道這個題材有多難。
歷史上，文藝大概分為兩個主要風格，也就是浪漫主義和現實主義。
這個分類非常精準，嚴格地說，你就找不到不屬於這兩者的文藝作品。
當然，有些作品既是浪漫主義，也是現實主義。它們並非單純的劃分這麼簡單，需要人鍛鍊自己的鑑賞力、眼力、洞察力、思考力，細細地品味作品的各種成分。
所謂文學系，培養的就是這種人才。
仰光夫婦兩人中，李追心就是中文系出身，所以對現實向這個題材，會格外的敏感。
中文系出身的部分人，有一些特質，比如說，他們會對自己的文字有責任感。
有句話說，以文載道嘛，他們的前輩人總是懷抱一種希望，希望著能夠通過文字改變世界。
而懷抱這種希望的人，通常就會選擇現實向題材，希望通過刻畫現實，反映現實，然後如何如何。不可否認的是，他們的前輩中的確有不少真正做到了的文學家、大作家。
但是，現在時代變了。
文學的影響力大不如前，儘管文字作品理論上不可能被大眾拋棄，但文學勢微，不復輝煌已經是肉眼可見的現實了。
你無法期待這個時代還能出現以前那種經典文學作品，也無法想像當下的哪本書可以流傳到百年之後。世界文學獎是還在每隔四年的頒布優秀作品，但質量上影響力上如何，很多人都心裡有數。
很大程度上，現代能夠廣為人知的文學作品，其背後也少不了推手。
文學在過去的作用，在某種意義上也逐漸過度到了影視作品上，因為人們也發現，影視作品更容易掀起現象，更受傳播的垂愛。
在此背景下，中文系出身的李追心看到「現實向」題材，難掩心中的複雜情緒，
因為，每次寫這個題材，他就會上頭。
而一旦上頭，結果就很慘，會被罵想法太多，劇情太文藝云云，什麼現實向啊，這只是你想像中的現實吧。
仰光夫婦第一不擅長的是動作題材，第二不擅長的就是現實題材。
他們甚至有點恐懼這個題材。
李追心過去的劇本拿過來一看，他自己都能找到很多缺點，有些被罵真的沒有辦法。
大廳中，主要的劇組成員都來了，要集思廣益，給仰光
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