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取出白日里南纵天给的陶铃手链和侯登给的《春江花月图》，月色隔窗映到桌前，王索明眸光湛然。
陶铃手链入手温润，似有馥郁香气，轻轻一动，便有嘤嗡之声。
这玩意儿什么原理？是信息素驱虫，还是超声波驱虫？
把玩片刻，王索明将手链带到腕上，看起来只是毫不起眼的一件装饰罢了。
随后，缓缓铺开那道古朴的卷轴，一股跨越千年的清冷与浩大迎面而来。
圆月高悬，寂静的清辉铺满整个画幅，画面左侧峰峦迭起，远近高低，浑然通透。一道大江自群山汇聚，静谧地流向浩荡的大海，海中亦有满月一轮，令天上的月不再孤独。
大河两旁是连绵的树木，枝干虬结，百树百态，有枯枝，有绿叶，有些正含苞欲放，有些花瓣已飘零而下。
山水图画，用墨淡雅，峰峦浑厚，河海苍茫，气势雄秀。
画中神意，澄澈高远，有山河之无限，亦有岁月之轮回。时空浩渺交织，顿觉此身宛如沧海一粟。
王索明对着这幅妙极的古画，审美的意兴一时饱足，但武学上的东西看了半晌也没看出个所以然来。
剑法是剑法，丹青是丹青，裴浩然为什么说这画里有裴家最后的东西？
仔细检查一番，也没看出来什么文字夹层、隐形墨水、地图暗记之类的东西。
望着画幅之上的丹青流转，冥冥之中，王索明取笔蘸墨，在一旁的宣纸上描了一笔。
不对，这笔触不对。
王索明移过油灯，将眼睛凑得很近，细细看图上一笔一划勾勒涂抹的轻重缓急和轨迹走向。
手中的笔运转不停，在旁边的宣纸上临摹着。
图中若有剑法玄奥，大概率此图为裴家先祖所绘，剑与笔，都是外物，笔锋亦可做剑锋，这运笔之法与用剑之法，定有相通之处。
一时没有别的头绪，倒不妨从临摹画技开始，从笔意中参悟剑意，未尝不是一条路。
不过这一幅图不下万次落笔，层叠晕染，许多笔触根本无从模仿，王索明只能凭着这股雄远寂寥的风格，竭力去揣摩。
先画主枝，勾出主干，皴起枝条，再点染出花叶，一颗桃树于恍惚间赫然成形。
这是颗茂盛的花木，用笔繁多，作者潦草画就，却更有一种生而孤独的空灵之美。
但王索明初临，只能小心地去求形似，但越追求相像，便越失其真。
以笔锋临出来的剑锋，杂乱无章，零散琐屑，根本是无用之物。
画了半夜，桌上已是纸张累累，进境却是寥寥，王索明舍了笔墨，倒头便睡。
意识在明明灭灭之间，眼前又泛起画中种种笔触，勾、皴、擦、点、染，不一而足。
一位宽袍大袖的高士，举着如椽大笔，在山林之间上下挥舞，墨痕留在空中，便形成新的山水、树木。
只见他身形急转冲天而起，大笔凌空，一轮满月跃然而出，天空只余一声大笑。
我怎么来到了画中？
人在画中？当在画中！！
半梦半醒的王索明一个激灵，砰然从床上跃起，兴奋地握住承影，对着墙面疾挥。
为什么笔意和剑意、笔法和剑法，全都对不上？
因为我此前始终是画外之人，此画于我而言不过一副方寸间的作品，根本不是万丈山水。
临得再久，月亮在纸上始终是淡墨一点，而非在天上时浑圆的扫掠，这一点和转身挥舞间的差异，不啻天渊之别。
不是以笔为剑，而是以剑为笔！
欲得剑意，必入春江花月天地，以剑做笔，涂覆天地！
王索明朗声大笑，双目似暝非暝，
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