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子，就是鄙夷不屑他的不自量力。
撇開藍禮的年齡不說，「活埋」僅僅只是他的第二部作品、第一部電影而已，現在就連表現派演技都遠遠不能說爐火純青，居然就想要融合兩種表演方式，這簡直就是天方夜譚。即使是梅麗爾-斯特里普、丹尼爾-戴-劉易斯（daniel-day-lewis）這樣的老戲骨都不敢說自己可以做到，何況是藍禮呢？
但藍禮卻絲毫沒有這樣的擔憂，既然已經重生了一次，既然已經決定不斷挑戰表演的極限，既然已經選擇了這條道路，那麼為什麼不瘋狂一把呢？更何況，所謂的創新就是要跳出盒子之外，天馬行空地大膽想像，如果僅僅只是循規蹈矩地按照前人的方法前行，那麼他永遠都不可能走出屬於自己的道路，不是嗎？
第二次人生，藍禮可不是為了保守而來的。
在藍禮看來，表現派的基本功無疑是優勢，就好像萬丈高樓的地基一般，紮實、穩健、精準，但整體而言，表現派控制的束縛太強，太過匠氣，缺少靈氣，埃迪-雷德梅恩（eddie-redayne）是典型代表，不是說他的表演不夠好，只是套路太明顯，框架也顯而易見。
另一方面，方法派則太過隨意，不僅容易發力過猛，而且出現理解偏差的情況就會導致整個角色崩盤；可換一個角度來看，演員在沒有束縛的情況下，可以按照自己的風格、自己的理解進行演繹，那種遊走在瘋魔邊緣的癲狂將會賦予角色不確定的神秘感，萊昂納多-迪卡普里奧（leonardo-dicaprio）則是個中代表，其實他的表演經常性地發力過猛，過猶不及，但帶給觀眾的觀影體驗卻生動而逼真。
可以簡單地這樣理解，表現派的所有表演都是事先彩排好的，演員心裡有數，然後在正確的時間、正確的位置，以正確的方式，奉獻正確的表演，紮實的基本功讓表演變成一種享受，不斷地打磨技藝，那種匠人精神足以讓每一位觀眾動容。
而方法派的所有表演都是無法預知的，演員將自己真正融入角色之中後，拋開所有束縛投入表演，但是到底呈現出來什麼效果，在觀看監視器之前沒有人能夠知道，他們容易失去控制，乃至迷失。一旦演員進入角色之後，就難以控制，不一定完全準確，可能會太過誇張，可能會略顯不足，但現實與虛幻的融合卻可以帶來靈魂震撼的觀影感受。
所以，融合兩種表演方式，取長補短，開闢出一種屬於自己的表演方式，這就是藍禮的目標。
羅德里格是一位導演，他對表演的研究自然沒有那麼深刻透徹，但他也知道，按照藍禮所說的將兩個層次都展現出來，這可不是一件容易的事——更為準確地說，這是一件無比困難的事，即使是那些以演技聞名的一線演員也不敢夸下如此海口；可是，一旦成功的話，不僅僅是角色的深度和厚度都將發生質的變化，而且」活埋「整部作品也都將脫胎換骨。
目標遠大是一件好事，但前提是腳踏實地；好高騖遠的結局只可能是粉身碎骨。
羅德里格看著眼前自信從容的藍禮，眼神微微動搖了片刻，然後猛地就站了起來，「給我一分鐘。」話音都沒有落，他就拔足狂奔，呼啦啦地消失在了人群之中，不過一小會，轉眼之間，羅德里格就再次出現在視線之內，滿臉亢奮地衝刺了回來，重新在藍禮面前坐下，「給。」
羅德里格遞給了藍禮一個小小的本子，不過藍禮還沒有來得及接過去，羅德里格就又拿了回去，「等等。」他低頭開始翻閱起那個本子，一邊翻著，還一邊深深地思索著，猶豫停頓了兩回之後，他自顧自地點點頭表示了肯定，然後把本子展現在了藍禮的面前，「你閱讀一下劇本，然後我們來試試看。」
放在藍禮眼前的，赫然是「活埋」的劇本。
藍禮接過了劇
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