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和人設正常寫，就當是寫正常的少年文學，jup的那種友情向。」
導演果然是個正經人啊！被投餵甜棗和棍子的夏東籬表示十分感動，然而他一臉嚴肅地提出了一個非常重要的問題：「導演，可我不會寫小說呀。」
導演滿臉的問號都要穿過屏幕飛過來了。
很多人都會對編劇和小說家之間有一個誤解，認為兩個角色是可以無痕切換的。
但事實上，這樣的理解並不準確，一個好編劇未必會是好的小說家，反之亦然。
劇本和小說之間最大的區別就是服務對象的差異：小說服務的是讀者，作者必須要將這個故事說明白；而編劇服務的是劇組，導演要知道怎麼拍，美術要知道怎麼布景，服裝要知道這齣戲的時候自己需要提供什麼情況的衣服，而演員需要知道自己在這個鏡頭下要說什麼表現怎樣的情緒。
小說注重情節和人物刻畫，玩的是文字功夫，主要以【人】進行劇情推動，會輔有心理描寫和微動作描寫。而這些在劇本里幾乎不太會出現。
因為編劇注重的是畫面感，文字只是表現這種畫面感的工具。
小說家寫的劇本，很容易會顯得拖沓囉嗦，而編劇寫的小說，一眼看過去，則可能過於鬆散空白。
不是不能寫，只是夏東籬擔心自己會寫不好。
然而導演對他表現出了100的信任：「放心吧小夏，我已經和網站談好了，少年時代會放到輕小說裡面。」
「啥？你問輕小說是什麼？這個是日本那邊流傳過來的文體，就是區別於正劇，不需要冗長的心理描寫和過於複雜的劇情，是一種儘量直白的講故事的敘述方式。就是特別有看漫畫的感覺的小說，你可以先看看別的作品學習一下。」
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