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夏东篱震惊了！这怎么还倒打一耙了呢？
“如果你仔细看了片，就不会被这个剪辑骗到了。”导演慷慨陈词，表情中甚至带着几分极为虚假的委屈和失落，“里面好几个镜头都是剪辑过的，尤其是表情戏基本都是张冠李戴。小夏同志，我这就要批评你了，观众也就算了，你作为驻场编剧怎么会不知道呢？”
夏东篱哑口无言，他驻场看的是全场又不是导演的小镜头，投映的片子本身也是要剪辑的，就连演员本身都未必知道自己的成片怎么样，哪里可能记得那么多啊！
而且他作为编剧，在看片的时候大部分注意力都放在了观众的即时反馈上，看表演自然也没那么仔细……
……好吧，他的确是多关注了些沙雕网友的弹幕，夏东篱心虚，但他不说。
“你放心，不需要你卖腐。”
镜头对面的导演见他低头，立刻打蛇随棍上，他状似轻描淡写地摆摆手，语气温和说道：“我们可是正经剧组，你按照你的角度和人设正常写，就当是写正常的少年文学，JUMP的那种友情向。”
导演果然是个正经人啊！被投喂甜枣和棍子的夏东篱表示十分感动，然而他一脸严肃地提出了一个非常重要的问题：“导演，可我不会写小说呀。”
导演满脸的问号都要穿过屏幕飞过来了。
很多人都会对编剧和小说家之间有一个误解，认为两个角色是可以无痕切换的。
但事实上，这样的理解并不准确，一个好编剧未必会是家，反之亦然。
剧本和小说之间最大的区别就是服务对象的差异：小说服务的是读者，作者必须要将这个故事说明白；而编剧服务的是剧组，导演要知道怎么拍，美术要知道怎么布景，服装要知道这出戏的时候自己需要提供什么情况的衣服，而演员需要知道自己在这个镜头下要说什么表现怎样的情绪。
小说注重情节和人物刻画，玩的是文字功夫，主要以【人】进行剧情推动，会辅有心理描写和微动作描写。而这些在剧本里几乎不太会出现。
因为编剧注重的是画面感，文字只是表现这种画面感的工具。
小说家写的剧本，很容易会显得拖沓啰嗦，而编剧写的小说，一眼看过去，则可能过于松散空白。
不是不能写，只是夏东篱担心自己会写不好。
然而导演对他表现出了100%的信任：“放心吧小夏，我已经和网站谈好了，少年时代会放到轻小说里面。”
“啥？你问轻小说是什么？这个是日本那边流传过来的文体，就是区别于正剧，不需要冗长的心理描写和过于复杂的剧情，是一种尽量直白的讲故事的叙述方式。就是特别有看漫画的感觉的小说，你可以先看看别的作品学习一下。”
一边说，他一边念出了几篇小说的名字示意夏东篱可以参考。夏东篱皱着眉表示自己记下了，然后他沉吟了下，问道：“导演，少年时代我可以从配角的角度来写吗？”
《未命》中有一个角色是夏东篱的遗憾。
此人出场在主角的少年时代，是个亦师亦友的白月光角色。之所以是白月光，自然是因为他出场剧情是两位少年心中的美好时刻，然而他领便当了。
在普通的观众看起来着就是一个推动剧情的NPC，但在做设定的时候这个人才是一连串剧情锁链的中心扣，也是主角性格形成的重要因素。
在剧本早期他是以正面角色登场的，然而他在死之前挖了许多坑，后期这些坑成为了很多事情的幕后推手。但很可惜，为了控制篇幅，这个角色的设定在后期被大量删减，心有不平的夏东篱只能在暗处悄悄给这个角色塞上了些伏笔和暗喻。
然后，有一天，他就被扮演这个角色的演员找上了门。
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