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第六十八章有相无相
此时坐在琴后的竟然是一个八九岁的小姑娘，身上穿着一套粉红色的衣裳，头上还扎着两条小辨子，盘成一条，再插了一朵布花，显得十分稚嫩。
但从身材来看，其实八九岁似乎已不小了，因为王穿知道在大明朝十三四岁的姑娘嫁人是十分正常的事，男娃娃过了十四岁也都该成家立业了。
对于有钱人家的子女一直奉行的是成家立业的规矩，相反穷人家的孩子早当家，十四五岁已经算是大人，也是家里的劳动力了，早成家可以无后顾之忧，更何况穷人家要找媳妇也并非容易之事，但相比较而言可要比现代要好得多了。
说门当户对，穷人家配穷人家，富家公子娶富家小姐，相对而言并不会有太多的光棍儿，不像现代社会走在大街小巷里，大部分是一些成年却又未成年的浪荡子，浪荡女，于社会无功，于国家不利，于父母不孝。
而且大部分都手无缚鸡之力，身无本事，养活自己都困难，更别提成家立业了。
当然这也非是谁都愿意的，这也是没有办法大势所驱，王穿还留在现代社会，那么说不定要再熬几年，过了三十而立之年后才可能成家，变成立业成家。
可纵然如此，成家后一辈子不能立业的兴许也不在小数。
所以王穿一想到这里也就原谅了自己，同时对于穿越来大明朝天启也把有更大的信心。
此时琴声响起，到时也是熟悉的旋律，王穿竟然可以跟着哼哼着。
小宛姑娘所抚是春江花月夜，说起来比之刚才那一曲高山流水还要复杂。
《春江花月夜》大唐张若虚的名诗，被后人称之为诗中之诗，顶峰上的顶峰，素来有孤篇压全唐之称，意思就是说在全唐诗里，张若虚只凭此诗就力压其它大唐诗人的名诗。仟千仦哾
此诗依乐府吴声歌曲名而作，传闻乐曲为陈后主所谱，也有人说是隋炀帝所谱。
反正对于王穿来说，不管是谁陈后主还是隋炀帝其实都是落寞皇帝，空有一肚子才华，却只能沦落去当皇帝。
听闻此两人还是亲戚关系，也怪不得两人对于这首诗会如此感兴趣。
此诗以春、江、花、月、夜五景同时构筑了一幅美妙的人生良辰美景图，形成一种让人思之不绝的优雅意境，第一部分着重于描写江畔的夜景，第三部分见景而生无限感叹，最后再因景生情，写一个中年思妇思念自己远游丈夫，而游子思念家妇的一种离愁别恨绪。
可通过写景，通过对江水对月光的拓展，让整个诗有极宽广的空间，也留给世人无尽的想象空间。
最后再用落花、流水、残月来映示一种残缺的凄然，同时诗人也感叹春光易逝，岁月如梭，纵是良辰美景，却又不得与自己心爱之人同处的那一种无奈与失落。
整首诗不仅透着极高眼界与超凡的情怀，最终却也无法逃过命运的颠沛流离。
透着旧乐府曲调之中所固有的一种低落与惆怅。
而曲调悠远，流畅婉转，情景声交融得丝丝入扣，读之让人身临其境，再加上小宛姑娘独特而清纯的琴声与歌声，更是把曲中一唱三叹的感觉体现得淋漓尽致。
此曲经这位年幼的小宛姑娘抚出，比之刚才那一首高山流水更俱情怀，若说此曲由刚才的徐夫人抚出意味会更浓重一些，可却是由一个年幼的小宛姑娘抚出显得有些不相搭配，却又别有一番情情窦初开的韵味。
但若论及琴艺，小宛姑娘应该是深得她娘的真传，而且嗓音清纯流畅，听之有如天籁，完全碾压王穿所听过的任何所谓明星大腕的那些穷吼乱嘶。
而且更难得的是小宛已然把自己最真诚的情感付诸于琴中，在夜间听到此曲，已然不是一个怨妇的形像，相反像一个豆
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