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油畫，它是用一塊塊橙紅的油彩將畫布塗得滿滿的，看似非常抽象，但作者利用幾道黑色的線條又把這整片橙紅分隔得十分具象。無疑的，誰都可能直覺出那是一片被太陽烘曬的荒原，乾枯的樹枝和崩裂的地fèng，教人感到焦慮，甚至憤怒。可是，當這些直覺逐漸沉澱時，仿佛有股暖流游過心底，趕走了那強烈色彩所反射給人的陰影。這才，我發現作者在這幅畫中捨棄對光線明暗的處理，是很刻意的技巧。他在那樣的炙熱中，展現出一種似平面又近立體的世界。我想起海洋的壯闊，想起沙漠的無涯，那何嘗不是我在稚齡時候幻象的一個孤絕的宇宙。當我長成後，我卻曾經嚮往過。如今，我偶然在這畫中尋到了過往的軌跡，我幾乎看得見畫者作畫時的真、純、驕傲。久久，我偏過頭看左邊的另一幅國畫，這幅和油畫風格迥異的國畫具備了完全不同的技法和味道，但有種感覺告訴我，這是出於一個人的手筆，這幅畫的確是國畫中極具常見的題材‐‐戲鴨圖，有別的在於線條富有工筆的達練，卻更見潑墨的傳神。更可貴的是畫者那份追求放任、自由的心性，藉用墨筆，把兩性的和諧與愛表露無遺。適當的留白也顯現畫者具備的稟賦。我念著上面題的詩&ldo;沙上並禽池上暝&rdo;，還有作者&ldo;陳平&rdo;的落款。我驚呆了，登時跳了起來，環顧四周，我必要找到一個人，在這幢樓里，讓他告訴我，這陳平是誰？是不是三毛？是不是就是那個寫了一本叫《撒哈拉的故事》的三毛？
一個人的思維被召喚時，他會顯得多麼智慧和愉快，我的焦慮漸漸被這種感覺淹沒。我猛然明白了一樁事，這房間的大門全然為了我和這兩幅畫的見面而洞開。我的來到或是這主人有意的安排，雨不過是種媒介。它讓我來，也將帶我去，去找到我此刻迫切的企盼。無疑的，藝術品之被肯定，作者的真知是足以探索其價值的根源。我關心這兩幅畫，我自然也關心畫它們的人。
陳平，我知道我和她不僅僅並立在這幢大樓里，我們應該還有在於任何的角落。
仿佛進入雨的森林，我可能會迷途，但我深信，那個約會的召喚就像星辰一樣，為我劃定方位，會讓我安然的走出森林的盡頭。雖然我早已離開大樓，可是我還能享受它人給我的種種庇護，它將陪同我直到見到那不相識卻相知的朋友。
沒有地址，但在城市要尋找大廈並不太困難，儘管這座城已被大大小小的屋廈圍困。大廈是城市唯一的標誌，那麼橙紅是否沙漠的唯一色彩？我的意念被雨渲濡得幾分朦朧。那塊橙紅霎間拓展成一種壯麗，我依憑著它在找尋，由一幢樓轉換到另一幢樓，我的腿很累，滿腔的熱情卻愈燃愈炙，我自信在某種巧妙，我和她將得到約定的結果，那是會面之外的收穫。
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