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這一年的魔鬼式創作中，他們飛速地成長了起來，每個人都建立了自己的風格。
其中馮子軒的進步是最大的。在簽約時，他的畫中還充滿了不自信。但從退學的那一刻起，他似乎就變了一個人。
馮子軒居然破天荒地轉變為了後現代畫派，其餘兩人一人更偏向浪漫主義，另一人則和俞想一樣，選擇了現實主義。
於是，整個展廳就如同大雜燴一般，充斥著不同畫派和畫風的作品。乍一看有些混亂，但在俞想的巧妙排布下，竟能尋出一些規律。
也正是這樣不同風格的雜糅，反而更顯出青春來。青春本就該是這樣放肆無序的。
俞想順著展覽路線一路走過，第一幅是左鴻禎創作的《紅黃藍》，色塊混亂且有序地排列在紙面上，形成一個女人的形象。
在這之後，是新人畫家的作品。直到展覽的最後，是俞想新創作的一副油畫。
這幅油畫的主角是宮修筠。
架不住宮修筠天天磨，俞想最終還是給他創作了一副肖像。創作前，俞想思考了很久，到底要畫一副怎樣的畫。
但當宮修筠在他面前坐好，俞想突然決定了，他要創作一副超寫實的，完完全全的肖像。
他沒有用想像力對畫面再加工，而是用盡了畢生所學的全部技巧，繪製了一副栩栩如生的肖像。
畫面上，宮修筠正襟危坐，他身著三件套西裝，雙手搭在椅子扶手上，眼神稍稍俯視，呈現出一幅睥睨的姿態。
在俞想的筆下，畫面中的宮修筠連汗毛都根根分明，西服上的每一道褶皺都完美復刻，仿佛下一秒就要眨眼。
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