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頭像下那個相關人物作關聯。直至銷量並不好的《毗舍闍鬼》評上了一個不大不小的獎項，保送女兒戴英入圍、卻最終仍令她與獎項失之交臂的陳滬君捧讀了《毗舍闍鬼》，被影射得在家坐立難安時，終於發現作者竟真的名作陳子夜，頃刻大為光火，覺得家醜不可外揚，登報批評此書「大逆不道」，甚至利用內地出版業的諸多不可描述的不便之處，來對此書進行舉報。報社扛不住來自業界大拿和審核的雙重壓力，不得不下架了《毗舍闍鬼》。而那時金叔王叔正在幫子夜同出版社談的另幾本小說，也因此告吹。
《毗舍闍鬼》遭遇封殺，故事照進現實，子夜最後一點反抗泥牛入海。
也是那個時候，陳縱認識到了什麼叫做諷刺文學。失敗的諷刺是滑稽的笑柄，成功的諷刺是置身鬥獸場裡的表演。諷刺很難，諷刺也異常危險。
在這個事件中，子夜的包括陳金生在內的其餘家人，都呈現一種隱身狀態。唯有那個陳縱在百科上留意過的，名作譚天明的二十二歲年輕人，幫子夜出過一次頭，由此引發了那次和陳滬君著名的檄文罵戰。卻也孤掌難鳴，以至於陳縱在很多年後，偶然搜索兩人姓名，方才搜到了這起新聞。
因為這件事，邱阿姨意識到文學這條路，子夜是走不通的。怎麼走，最終只都會走回那個家裡。
「到時候，還不是要去舔著臉求他們。」
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