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流著痛苦的血。
逢年過節， 譚天明仍得回家感受「團圓」， 好使自己並非孑然於世。即便沉浸在節日虛幻的美好里，呆在那個家中，依舊會讓他感覺到全身心的不舒服。即使他足夠皮實，即使他足夠圓滑， 幼時的陰影也依舊是伴隨他畢生的恆久創傷，讓他在處理自我情緒與外部矛盾時， 很難自我和解。瘡口日益增大，某天也患上雙相情感障礙。誰使他患病？他甚至找尋不到一個可以追責的個人。
因為譚天明住在隔壁，所以他成功規避了最深重的創痛。這一點，他也在聽說隔壁子夜的故事時，意識到自己究竟逃脫的是什麼。
陳滬君是那一代標榜自由的摩登港女典範。她有一個娶了六房太太的封建官僚的爹，一個一輩子依附丈夫的小老婆的母親。封建與摩登構成了她內核的割裂，被壓迫著長大，一輩子渴望美國電影裡無條件暴烈的愛，卻這輩子為愛情二字吃盡苦頭。到頭來，卻長成為一個真正的施害者。
看著溫溫柔柔的淑女，教書育人伴隨著無時無刻的價值貶低，直至支票印章丟失那一夜，一切矛盾積壓至頂點。譚天明被藤條抽了整夜整夜，至十七八歲才懂得：惹惱陳滬君的究竟不是自己，而是她自己的不如意。與陳滬君那點事情，早已見諸報紙，譚天明不願再贅述。在那場罵戰中他想要發泄的也並非他自己的怒火，今日他想講述的也並非關於自己的事，而是關於隔壁子夜。
譚天明很早就聽說陳家姐弟性情相仿，一樣的風風火火，一樣的「暴躁」。但由於「不打不成器」，「老子打兒子天經地義」過於深入人心，以至於暴力也在這種文化理念下變得正義且合法，有時甚至受害者也覺得自己「應得」。事事從自己身上尋找原因，有時未免恐怖。有時類似於女孩子被強|奸後，想著 「假如我愛他」 ，這不可挽回的傷害就合理了；有時類似於 「假如我該死」 ，受到不可挽回的創痛時努力尋找 「我本就活該」 的證據，那麼傷害也變得理所當然，變得不那麼痛。
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