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沒想到，溫蟬直接沉下臉：「你帶病在這裡，既無法全部投入，又會讓大家擔心你，反而會影響效率。」
溫蟬的身材瘦小，平日裡講話平和，不像是許多男導演那樣喜歡用大喊大叫來樹立權威。
這還是談桐第一次見她黑臉，她下意識就起身離開了，回去蒙頭睡了一大覺，到次日果然好了大半。
諸如此類的不同還有很多。
除了像她這樣的主演會得到照顧，那些底層的打工人和群演在這個劇組也更有尊嚴，不會賺著最微薄的薪水，還被呼來喝去當牛馬一樣使。
劇組的環境也堪稱是影視劇組的「天花板」，因為女性多，因此抽菸的很少，更沒有酒桌文化，倒顯得談桐這個有菸癮的人像是害群之馬。
因而每次抽菸她都不得不避著人，因為太過麻煩，菸癮反而戒了不少。
至於拍戲的時候，談桐也感覺到了不同。
無論是故事、視角、拍攝手法，都更加「女性化」。女性是故事的主角，推動著故事的發展。女性有高光，有缺點，可以成功也可以失敗。
女性也會遭到迫害，但鏡頭只會對准施暴者而非受害者，女性的犧牲和男性有著相同的意義。
一次收工後，談桐和溫蟬聊起關於女性主義創作的問題，並且把自己初具框架的《娜娜》劇本拿給她看。
溫蟬卻一針見血地指出了她劇本的問題：「只需要把女性主義當成一個平常的議題，不要喊口號，不要寫論文，你只需要講好一個故事，看懂的人自然會明白。」
談桐實在是太愛這個作品，也太愛投身於這個作品的這群人，以至於她再次想到段柏章已經是一周後。
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