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會頹唐，消瘦，眼下烏青一片，卻沒想到會這麼……正常。
那時候她哭，心裡全然想的是——
她以為他下輩子才投胎成人，沒想到是此生。
陳縱有時也會和朋友聊起關於一個天才隕落的故事。
常常得到的是朋友的難以理解——
「生啊死的，不就是上一輩的精神壓迫嗎，哪有那麼嚴重？」
那時候他們剛看完《漢密爾頓》的音樂劇。
順著人潮走出百老匯，陳縱嘗試同他人解釋時也收穫了自我的理解。
「有些人降生在泥沼里，比如亞歷山大·漢密爾頓，一生疾風勁草一樣拼命植根於世，貪婪地汲取養分，活出奔流的血肉。
「世上還有一種人，乾乾淨淨地生下來，生得太平盛世，卻被這污糟的世界從內里瓦解。
「世上唯一一具白窯瓷瓶就此灰飛煙滅，怎能怪他不如泥瓦鋼筋能禁千錘百鍊？」
真正傷害子夜的，從來不是來自於外部的皮肉之創，抑或全方位的精神瓦解。
最致命的一刀，來自於他對這世界與生俱來，超凡絕倫又異常靈敏的感知。
「天下無不是父母，焚琴煮鶴也是父母。」
她終於藉由拾來零零總總的瓷瓶碎屑，終於勉強拼湊出這個不算齊全的故事。
子夜在這世上最後一片綠洲避世。
那片綠洲，卻永遠不是他的樂土，而是他畢生無法擺脫的刑罰。
子夜腐爛一地。
陳縱代他植根於世，頑抗地活了下去。
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