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尾不再吃味，开始思索其缘由。
倘若不以罪恶或者正义去判定写轮眼的话。
那么极端以及不可控性，
冷静点来说，
便是属于写轮眼的负面作用。
换个角度讲，倘若是其他宇智波处在佐助刚刚的位置，根本不会问那么多，而是直接就跳了？
却在九尾再看向佐助的方向时，
可以发现那个少年已经不知道整理了几次衣襟，擦了擦汗水，
接着在九尾想说这只是纯粹的胆小时，
却见他已然纵身一跃！
刹那间坠入万丈深渊！
——
第一更。
ps（说点题外话）：探寻火影各人物以及着名事件的由来，可以发现岸本老师属于是极为喜欢用典的一位漫画家。
当然，正常的优秀漫画家都喜爱运用典故，只是岸本老师同时还喜欢魔改，
这种典故，从名字到事件再到人物性情等都有，融合神话、名人、古典作品内容之多，几乎贯穿了整部火影的创作生涯，
感兴趣的原着粉应该都能随口说出火影用的一些典故，
或对优秀作品的致敬等。
同时，作为有抱负的优秀漫画作者，写作时难免借用现实素材，生活阅历等，从短篇到长篇，矢志不渝的宣传自身理想、信念等，
将其融入火影的羁绊、热血这一核心主题之中。
或许正因如此，
这二者在短篇时尚可圆融自然，至长篇之时，古典与现世的融合，当然会产生一种奇特的割裂感，时间线越是拉长，割裂感会越发严重。
这并非纯粹的短篇拉成长篇的问题，只是拉成长篇后，世界观越清晰，这种问题就越突出。
当然，作为同人文而言，
原着蕴含的元素多了，创作、脑洞的角度倒也可以随之增加，
不论挑选哪一条切入点，都可以找到印证其道路的证据。
本书也是挑选了鸣人这个视角作为切入点，里面的观念在原着中可以有部分证据，反着来说也会有部分证据支持，
要完全在这样一部包含太多元素的作品当中，选择一条完全遵从原着设定的切入点，类似作品其实很多，
鼬神降临啊、忍者之神啊啥的。
我不是很想写这种太多人写过的切入点。
以上，但愿书友们能不要嫌弃这段话太啰嗦，
感谢理解！