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第70章 港城的拍卖专场 (第2/4页)

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躁。每一个笔画,都要稳当平移,不要认为,平移就是平平地推过去就可以了,而是要消除油滑、毛躁的流弊,要把笔画看成是由多个点构成的形状来对待,这一个点写完了才能写下一个,点画是由多个“切块”构成的,这样说起来就容易理解一些,而不是一带而过的书写方法。

第二、实,就是实在、踏实,中实。书写《好大王碑》时,要做到用笔要实,用力要实。用笔不能有轻飘之感,由于其中的点画少有提按用笔,这时就要使用力要实,切忌一提一按,但也要表现出走走停停中实的涩进徐行。

第三、准,就是下笔要准。落笔后,多要肯定自己的写法,切不可顾及是否正确,或瞻前顾后、三心二意,注意力不能分散,手笔要准,才能达到书写要求。

执笔得当,是提升笔力的重要前提。

为什么很多人都认为,书法的笔力主要来自于篆隶用笔?

其中一个很重要的原因就在于篆隶书法中的用笔方法。

那么,篆隶用笔有什么主要特点呢?

就小篆来说,必须要有正确的执笔方法,小篆的线条都是平推用笔而来的,平推,就是使毛笔在中锋行笔时,保持一定的姿势不变,除非圆转时要捻管。

而上述动作中,最为核心的就是它的执笔方法问题。

如果在学习《好大王碑》时,借鉴于小篆的书写方法,则就会使学习更加容易和轻松了。

执笔时,尽量使毛笔垂直于纸面,使笔行走在点画的中间部位,从而才能使线质更上层次。一些人认为,如果把毛笔拿得垂直了,那怎么写字?其实,这样的原因就是因为平时不注重这个方法,而多数情况下像拿硬笔那样执笔的习惯所导致的。

上面对书法中,尤其是以《好大王碑》为例,说明学习书法,提升笔力的三个主要方法,这是书法中的基础方法,也是学习诸如《好大王碑》的重要方法问题,如果把这些方法掌握了,就能获得学习书法的基本技巧,为日后学习行草书或楷书书体奠定好的基础。

如果把书法中的“笔力“理解为用笔的力量就错了。

笔力不足,笔画不过关,这些方法会提高书法水平。

基于以上原因,高伟在平时练习时就加强训练,使得肌肉成了习惯,也叫肌肉记忆。这是非常重要的。

加上高伟的灵力记忆和思维记忆而形成了习而惯之。

高伟这一段好大王风格略加张迁碑体写成的集锦是刘禹锡的陋室铭。

《陋室铭》原文:

山不在高,

有仙则名;

水不在深,

有龙则灵。

斯是陋室,

惟吾德馨。

苔痕上阶绿,

草色入帘青。

谈笑有鸿儒,

往来无白丁。

可以调素琴,

阅金经。

无丝竹之乱耳,

无案牍之劳形。

南阳诸葛庐,

西蜀子云亭。

孔子云:

何陋之有?

高伟的这段作品,把刘禹锡当年的处境和对待生活的态度,书写地淋漓尽致,读到仙时,眼前有仙境似的美妙;读到龙时,忽闻龙吟之声;画面感极强,读书声声声入耳,琴音绕梁回荡,静心念佛,遥想汉晋古人,思绪飘到春秋见圣人。

观阅此篇《陋室铭》绝对千人千面,一人一个治愈度,只要静下心来阅读,你的理解都是对的。

比如,喜欢静的,喜欢雅致的,看到的是仙雾缭绕,一片祥和的景象。

比如,喜欢动的,看到的是龙吟虎啸、龙行天下、豪情满怀、大展宏图的雄伟壮志。

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