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法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿“之美。书法以行草书造诣最高，但他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。
书法之道，一通百通。冯过在此道成就远超同辈，即便放诸天下亦是能有立足之本的，鉴赏力自然也差不了。
在他看来，墙上这幅字：横如千里之阵云、点似高山之墬石、撇如陆断犀象之角、竖如万岁枯藤、捺如崩浪奔雷、努如百钧弩发、钩如劲弩筋节。
这字体清秀平和，娴雅婉丽，清婉灵动，是卫夫人簪花小楷无疑了。
这个时空的历史也不乏女书法家，譬如蔡文姬，譬如薛涛，譬如卫夫人。
卫夫人的曾族祖父卫觊、族祖父卫瓘、族叔卫恒都是着名的书法家。另外，更关键的是，她和“书圣”王羲之的母亲还是姊妹，卫夫人也十分喜爱这个自幼练习书法的小外甥，在一定程度上可以讲，没有卫夫人的启蒙教育，也就没有后来的“书圣”王羲之。王羲之在《姨母帖》言：
“十一月十三日，羲之顿首、顿首。顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜。奈何、奈何！因反惨塞，不次。王羲之顿首、顿首。”
她少时好学，尤其酷爱书法艺术，得笔法于钟繇，熔钟、卫之法于一炉。她巧妙地将两家书法之精髓有机融合运用，形成自己独特的风格。其的书法端庄雅丽，娟秀俊美，字字珠玑，笔笔俱到，令人为之赞叹。
夫人在《笔阵图》中说:“夫三端之妙，莫先夫用笔；六艺之奥，莫重乎银钩……执笔有七种，有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败;若执笔远而急，意前笔后者胜。又有六种用笔:结构圆备如篆法，飘飏洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。”
她的小楷碑帖《名姬帖》是楷书中的上品笔法，古朴肃穆，体态自然。世人誉称她的小楷为簪花小楷。她的小楷如舞女翩翩起舞，跃然纸上，令人心驰神往。
钟繇赞其书法：婉然若树，穆若清风。美感充溢纸间，富含女性特有的妩媚娇柔之风，和其师的书法风格迥异。
后人赞曰：“如插花舞女，低昂美容；又如美女登台、仙娥弄影，红莲映水、碧沼浮霞”。
依冯过看来，这幅字已得卫夫人簪花小楷精髓八分有余。盈盈绕指尖，清清美心田。
“冯公子，多日不见。”
他正自遐想，忽见一只白玉般的纤手掀开珠帘，从内间走出一个女子来。那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗。
女子头挽乌鬓，斜飞凤钗，面若银盘，目若秋水，两道秀眉如纤美弯月眉不画而翠，悬胆丰鼻下朱唇点点，启齿之间，贝齿洁白如玉，笑靥如花生得形容袅娜纤巧，柳眉笼翠雾，檀口点丹砂，一双秋水眼，肌骨莹润，举止娴雅。唇不点而红，眼如水杏。
呃，这女子便是董小宛了。
鹅湖初遇时，她脸上遮着轻纱，隐绰只见五官轮廓，当时已觉惊艳，此刻再见真容，饶是他有着中年人的心性，也是不由得心跳加速。
那世有所谓照骗，有所谓网红脸，各种p图，各种美颜，各种化妆，各种整容……嗯，与之相比，武侠小说中的易容术简直太菜。
冯过曾看过一段视频，目瞪口呆的看着一位相貌平庸的女子
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