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原本趙樂菱只要跟崔成范溝通就行根本涉及不到演員，她要做的曲子是劇情銜接用的曲子連詞都不用純曲。
她出成品比崔成范想像的快很多，本來崔成范當她是新手，給的預留時間相對長，這裡面還有不斷需要返工的時間。
為特定的作品寫曲跟自己寫了開心可不是一回事，後者不談，前者是要讓付錢的甲方滿意的。
這個甲方不單單指音樂導演，還有總導演，乃至於在整個導演組拿到一半以上的支持票才算ok。
趙樂菱的曲子在崔成范那是一遍過，他給了趙樂菱一個範本，讓萌新按照範本的感覺來，對方就真的原樣給他還原了那個範本。
曲子當然不是同一首，裡面的主調樂器用的都不是同一種。但風格非常相似，相似到崔成范特地找人把原曲作曲家的所有作品都找出來聽了一遍，就怕她是「抄」來的。
不是崔成范不相信趙樂菱的人品，而是新手很容易犯這種錯。所有的藝術領域，音樂也好，電影也好，只要是新人，最初的創作都是在某種成功的作品上模仿著來。那不是故意抄襲，頂多算水平不夠走捷徑。
崔成范給她當範本的又是北歐一個小眾樂團的曲子，他也不能保證自己就一首不漏的聽了那位作曲家的作品，可不就得以防萬一麼。
防著的萬一沒有出現，音樂導演非常滿意作曲家的作品，總導演卻有點點小糾結。
主要還是對作曲家年齡太小這件事有點嘀咕，再加上總導演想要盡善盡美，就挑刺說還差那麼點意思。
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