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但是兩個經理則不然，他們覺得這是一筆大生意，需要好好折騰一番，所以早在三年前，就跟秦笛申請了一筆資金，挖空心思在繁華的地方蓋樓，然後再租出去，其中有幾處地方，被人拿來開舞廳了。
因此之故，秦笛相當於幕後老闆，若出現在舞廳里，則被黑道中人稱為「秦爺」。秦笛二十九歲，就已經成「爺」了。
而他的父親則不然，秦漢承即便出現在舞廳，也沒人上杆子追捧他。
因為秦笛老早交代游龍和張彬，不要將經營房產的事稟報給秦漢承。因為秦漢承年紀大了，眼看接近六十歲，管太多不利於健康長壽。而且，開舞廳的人都不是好東西，要麼是幫派的流氓頭子，要麼是政府的貪官污吏，這些人不好接近。
秦笛不想讓父親受傷害。他自己倒是無所謂，成天閒得無聊，巴不得跟人打架呢。
有時候，秦月也會跟一幫文人去跳舞。
有時候，秦笛也會帶著晏雪進去轉一圈。
這年月，魔都有很多舞女，總數至少有兩三千人。
舞女是交誼舞傳入中土的產物，沒有交誼舞，就沒有舞廳，沒有舞廳，就沒有舞女。
舞女產生以前，賣身者為妓，賣藝者也是伎，統稱為「商女」。
舞女以貨腰為業，並不是直接的出賣肉體。當然，其中也夾雜著賣肉的人。
交誼舞剛進入魔都時，一直在洋人的夜總會和俱樂部之中流行，是一種與中國人的生活相當遙遠的娛樂活動。
1922年，一品香旅社仿照洋人舉行「交際茶舞」，不售門票，參加者都是達官貴人，從此拉開了魔都中國人跳交誼舞的序幕。
1927年下半年，有舞女伴舞的營業性舞廳「巴黎舞廳」開業，因為布置富麗堂皇，吸引了一般時髦的男女青年常去常往。
鑑於舞廳生意興隆，國人於是競相爭設舞廳，大華、新新、爵祿、月宮等舞廳迅速崛起，至1928年4月不到一年的時間裡，就己經達到三十幾家之多，其中月宮和爵祿就開在秦家的地盤上。
舞女的經濟收入遠遠超過其他女性從業者的經濟收入。
1928年《申報》上的一篇文章，記載了普通舞女的收入狀況：「按舞女的收入調查，每夜和舞場對摺，至少淨掙四五元，多至一二十元不等，統計一月起來，均有一二百元，其數也很客觀，像我們絞腦汁弄筆頭委實望塵莫及，恨不化作女兒身呢。」
一名普通舞女的這種經濟收入，不但可以使自己過上摩登女性的生活，還有能力改善家人的生活。
這還是在20年代末，若是再過幾年，舞女的收入還要拉高數倍。
舞女的高收入不僅吸引了一般家庭女子，也使得女電影演員、高級妓女和女學生投身舞廳充當舞女。比如紅遍魔都的舞星李麗娜就是電影明星出身，「初為國光影片公司演員，所作片成績咸佳。國光停產復為明星演員，繼而入爵祿為舞星」。舞星黃秀英則是高級妓女轉業而來。
不僅青樓女子要當舞女，就是一些有名的女子中學裡的高才生也甘下舞池，成為二十年代末早期舞女的來源之一。爵祿舞星李香賓為愛國女校之高才生；巴黎舞星徐小曼為振德女校之高才生。
當舞女並不是一件容易的事情。周旋於達官貴族、文人雅士和各國洋人之中，充當舞女要有些看家本領：除了跳舞外，還要會講外語，懂西方禮節，會騎馬，能游泳，會打網球等等。除這些西方的事務要精通外，有深厚的國學基礎，能夠和客人邊跳舞邊談論歌詞詩賦，也是舞女要掌握的本領。
秦笛進舞廳，不是為了跳舞，而是為了獲得資訊。
因為外國洋人，政府官員，大赤黨，青白黨，三教九流的人，都來舞廳湊熱鬧，憑藉人
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